La scaletta di Zagari

"Scala Zagari" di lato

Inauguriamo con questo post una nuova etichetta: “L’estetica del brutto”. Tale iniziativa non ha la pretesa di accodarsi ai critici d'arte, non ne avremmo le competenze e nemmeno la fantasia, ma solo di coltivare il giudizio estetico con il beneficio della ricezione. Non di tutta la vasta gamma dell’arte, sarebbe troppo laborioso, bensì di una peculiarità del bello: il brutto. O, se volete, del bello al rovescio. Quando abbiamo deciso di intraprendere questo percorso tortuoso, a metà strada fra satira e impressinismo, illuminante si è rivelata la “scaletta” di Piazza Matteotti, tanto che qualche dubbio su quale delle due idee fosse venuta prima, ancora ci assilla. Ad ogni modo, la possibile deduzione, nel caso della primogenitura riconosciuta alla teoria del brutto, o la probabile intuizione, nel caso inverso, dichiarata alla scaletta, combaciano. 

Non ce ne vorrà Franco Zagari, autore del progetto, che tanto ha faticato per difendersi dagli sgarbati giudizi di Vittorio. Sulla vicenda, Laura Caporto, Gup (giudice per le udienze preliminari) del Tribunale di Roma, ha chiuso la diatriba così: quella di Sgarbi era solo “critica”. Ora però, arriviamo al sodo, questo triangolo, ben riconoscibile all’interno del grande orologio solare voluto dallo Zagari, è brutto. Di una bruttezza tale che a buon diritto può vantare per conto suo un'estetica peculiare, per così dire. Tutto si sarebbe potuto costruire in quel posto, trade d’union fra le discese e le salite che si incrociano nella piazza, tranne che una scala a forma di triangolo. E' un pugno nell'occhio, pur se fantasticamente attento alle geometrie urbane. Di più, certo, sarebbe stata una scaletta rettangolare... tuttavia ci accontentiamo di questo risultato. L'artista dice è "che è un segno di identità della città di Catanzaro". Gli artisti sono sempre artisti. Difficile capirli. E, allora, il pensiero vola verso il mistero recondito della finalità e del messaggio che ha voluto trasmettere. Un significato sordo a tutti, salvo che a lui. L'universale non viene nemmeno sfiorato. Quello dell'arte bella, s'intende. E’ talmente brutta che balza agli occhi ancora prima del Cavatore e del monumento dedicato ai Caduti. Un segno di distinzione per rilevanza estetica.
Un capolavoro al rovescio.

"Scala Zagari" davanti

Il ritmo e l'urlo" di Franco Zagari

E' uno dei progetti a me più cari, molto discusso a Catanzaro, con passione pro e contro, accolto con buona curiosità dalla critica, fino alla Treccani. Era da quaranta anni, dopo il Viadotto della Fiumarella di Riccardo Morandi, che la città non scommetteva sull'architettura. Dopo questo silenzio la piazza ha liberato un linguaggio che non poteva essere che di rottura, ed è stato un urlo. L'inaugurazione è stata un avvenimento, più di un terzo dei cittadini erano lì, la piazza non si vedeva più. Nessuno ne ha poi parlato, ma la rivalutazione del valore dei palazzi attorno è stata molto rilevante. Solo per questo valeva la pena, anche per un giorno solo. Ma sono passati dieci anni, la piazza è sempre piena di gente, soprattutto di giovani. La piazza è la prima e più forte immagine "interna" di spazio pubblico che Catanzaro dà di sé a chi arrivi da fuori. E' una nuova visione che rilegge come una unità uno spazio che si è formato in più di cento anni, che prima dell'intervento non aveva un suolo, ma un confuso coacervo di asfalto, viabilità e parcheggi, con la folla schiacciata sui marciapiedi, perduta l'austera sobrietà di quando all'inizio del Novecento era Piazza Indipendenza. Di questo spazio mi ha colpito un effetto sinfonico che nel tempo si è spontaneamente prodotto fra le voci delle diverse epoche. Certamente è stato importante ristabilire un orientamento dei principali percorsi e decidere una strategia di comportamenti, di come e dove stare. Ma la suggestione più forte è stata il ritmo dello spazio, la successione dodecafonica di elementi e stili, materiali, luci e ombre. I temi: una passeggiata commenta l'intenso flusso della folla con un disegno cinetico bicromo, in granito nero assoluto d'africa -a righe lucide e fiammate- e travertino. Il giardino primo novecento di fronte al Tribunale viene restaurato e ampliato. Un'altra parte più di risulta è attraversata da linee di energia, le isocrone di un grande orologio solare che è solo una macchina retorica, le linee sono vive più di notte che di giorno e la misura del tempo è gnomonica, ma anche digitale. Vi è infine un punto dove salire, sedersi e vedere le cose dall'alto, è una "scaletta" che finisce nel vuoto, un segno di identità della città con un forte carattere fisiognomico. Un miracolo si fece con il cantiere, riaprendo attività artigianali interrotte, come nel taglio e nella posa della pietra.